Studium przypadku: Prague Marina Nova
Fotografia architektury zewnętrznej Prague Marina Nova przygotowana na potrzeby zgłoszenia do konkursu Realitní projekt roku. Celem było stworzenie dziesięciu zdjęć, które przełożą główną ideę projektu — inspirację rzeką — na obraz przekonujący dla profesjonalnego jury.
Zadanie
DARAMIS skontaktował się ze mną w listopadzie 2023 roku z jasnym zadaniem: dziesięć fotografii zewnętrznych do konkursu Realitní projekt roku oraz do portfolio firmy. Cały projekt opiera się na jednej idei — inspiracji rzeką — a moim zadaniem było nadać jej formę wizualną, która sprawdzi się przed jury złożonym z architektów.
Swoboda w jasno określonych granicach
DARAMIS dał mi pełną swobodę w sposobie przedstawienia projektu. Perspektywy z poziomu ziemi były najbardziej ograniczone, ale właśnie w jasno określonych granicach najlepiej znajduję przestrzeń do tworzenia.
Budynek można sfotografować z ziemi tylko z kilku miejsc: z przeciwległego brzegu, z jednego głównego ujęcia od ulicy oraz z boku w kierunku parku Tamíra. Każde ograniczenie stało się świadomą decyzją, a nie przeszkodą.
Przygotowanie bez improwizacji
Sprawdziłem lokalizacje na miejscu za pomocą Cadrage i przygotowałem listę ujęć. Pozycję słońca oraz najlepsze godziny zaplanowałem w The Photographer’s Ephemeris, a cienie zweryfikowałem w Shadowmap.
Do każdej lokalizacji przychodziłem o dokładnie wybranej porze, wiedząc już, gdzie pojawi się światło i cień. Seria prowadzi od światła dziennego do wieczoru, pokazując również nocne oświetlenie budynku.
Światło budujące głębię
Dla mnie nie liczy się to, kiedy światło jest po prostu ładne, lecz kiedy nadaje budynkowi trzeci wymiar. Światło boczne i przednio-boczne tworzy głębię oraz dynamikę, natomiast światło zza aparatu spłaszcza scenę.
Widok przez park Tamíra był możliwy tylko z jednego miejsca i przy ogniskowej 19 mm, gdy słońce oświetlało z lewej strony zarówno park, jak i budynek. Fasada od strony rzeki nie miała w tym miesiącu korzystnego światła, dlatego fotografowałem ją podczas niebieskiej godziny, równoważąc światło zastane i sztuczne.
Ruch i prywatność
W ujęciu budynku przez park umieściłem poruszających się, rozmytych ludzi. Wprowadza to ruch i skalę, a jednocześnie chroni prywatność, ponieważ postacie nie są możliwe do zidentyfikowania.
Fotografia i wizualizacja
Główne ujęcie od ulicy powstało wyłącznie na podstawie mojego planowania, bez odniesienia do wizualizacji projektu. Dopiero po latach odkryłem, że architekci wykorzystali w swojej wizualizacji tę samą perspektywę.
Dron i kontekst
Z drona pokazałem budynek w kontekście: jego relację z rzeką, sąsiednim projektem Prague Marina Island oraz parkiem Tamíra. Ujęcia lotnicze również planowałem pod kątem głębi, dynamiki i światła, aby cała seria zachowała jedną logikę.
Postprodukcja jako autorstwo
Postprodukcja wymagała rozbudowanego retuszu. Usunąłem wszystko, co odciągało uwagę od architektury: zaparkowane samochody, uszkodzenia nawierzchni, brakujące ogrodzenie, zniszczoną zieleń oraz drobne elementy za oknami i na balkonach. Budynek został delikatnie rozjaśniony, otoczenie przyciemnione, a kolor nieba ujednolicony.
To istota mojego podejścia „make rather than take”. Nie czekam na scenę — świadomie ją tworzę.
Główne zdjęcie
Jako główny obraz wybrałem widok przez rzekę o zachodzie słońca. Kompozycja buduje czytelną relację między przestrzenią negatywną i pozytywną, niebem i budynkiem, a jednocześnie pokazuje najważniejszą cechę projektu: przed budynkiem nie ma kolejnej zabudowy, lecz otwarta przestrzeń i rzeka.
Rezultat i kontynuacja
Projekt otrzymał dwie nagrody w konkursie Realitní projekt roku: Nagrodę Architektów i Nagrodę Jury Ekspertów. Dla mnie był to również początek długoterminowej współpracy z DARAMIS, obejmującej dziś film, wideo nieruchomości oraz fotografię wnętrz i architektury.
Serię zewnętrzną uzupełniają osobne studia przypadków lobby i penthouse’u.
Zobacz cały projekt | Studium przypadku: Penthouse 5101 | Studium przypadku lobby | Powrót do studiów przypadków
Fotograf architektury Jiří Bednář