Étude de cas : Prague Marina Nova
Photographie extérieure du projet Prague Marina Nova pour son inscription au concours Realitní projekt roku. L’objectif était de créer dix images capables de traduire l’idée centrale du projet, son inspiration par la rivière, dans une forme visuelle solide devant un jury professionnel.
Le brief
DARAMIS m’a contacté en novembre 2023 avec un brief clair : dix photographies extérieures pour le concours Realitní projekt roku et pour le portfolio de la société. Tout le projet repose sur une idée, l’inspiration par la rivière, et mon rôle était de lui donner une forme visuelle convaincante.
Liberté créative avec des limites précises
DARAMIS m’a laissé une grande liberté dans la manière de photographier le projet. Les vues depuis le sol étaient les plus limitées, et c’est justement dans ce cadre clair que je trouve souvent le meilleur espace de création.
Depuis le sol, le bâtiment ne peut être photographié que depuis quelques endroits : de l’autre côté de la rivière, depuis une vue principale sur rue et depuis le côté vers le parc Tamír. Chaque contrainte est devenue une décision, pas un obstacle.
Une préparation pour travailler avec précision
J’ai repéré les lieux sur place avec Cadrage et préparé une shot list. J’ai cartographié la position du soleil et les meilleurs horaires dans The Photographer’s Ephemeris, puis vérifié les ombres dans Shadowmap.
Je suis ensuite arrivé à chaque emplacement au moment prévu, avec une idée précise de la direction de la lumière et des ombres. La série va de la lumière du jour jusqu’au soir afin de montrer aussi l’éclairage nocturne du bâtiment.
Une lumière qui crée de la profondeur
Pour moi, la lumière ne consiste pas seulement à trouver un moment agréable. Elle doit donner une troisième dimension au bâtiment. La lumière latérale ou légèrement frontale crée de la profondeur, tandis qu’une lumière dans l’axe aplatit la scène.
La vue à travers le parc Tamír n’était possible que depuis un seul point avec une focale de 19 mm, et seulement lorsque le soleil venait de gauche pour éclairer le parc et le bâtiment. Pour la façade côté rivière, j’ai travaillé à l’heure bleue, en équilibrant lumière ambiante et lumière artificielle.
Mouvement et confidentialité
J’ai intégré des personnes en mouvement dans la vue du parc, mais volontairement floues. Cela apporte de l’échelle et de la vie à l’image tout en préservant la confidentialité, car les silhouettes ne sont pas identifiables.
Photographie et visualisation
La vue principale depuis la rue est née uniquement de ma préparation, sans référence aux visualisations du projet. Plus tard, j’ai découvert que les architectes avaient utilisé le même point de vue dans leur rendu, ce qui confirmait la justesse de cette lecture du bâtiment.
Drone et contexte
Depuis le drone, j’ai photographié le bâtiment dans son contexte : sa relation à la rivière, au projet voisin Prague Marina Island et au parc Tamír. Ces vues aériennes ont été planifiées avec la même logique de profondeur, de lumière et de mouvement que les prises de vue au sol.
La postproduction comme geste d’auteur
La postproduction a demandé beaucoup de retouches, car tout ce qui détournait l’attention devait disparaître : voitures, surfaces abîmées, clôtures manquantes, végétation dégradée et petits éléments visibles aux fenêtres ou sur les balcons. J’ai isolé le bâtiment, l’ai légèrement éclairci, assombri le contexte et unifié le ciel pour renforcer sa présence.
C’est pour moi l’essence de l’approche « make rather than take ». Je n’attends pas simplement la scène, je la construis.
L’image principale
J’ai choisi comme image principale la vue depuis l’autre rive au coucher du soleil. Elle crée un rapport clair entre l’espace négatif du ciel et la masse du bâtiment, et dit l’essentiel du projet : devant l’architecture, il n’y a pas une autre construction, mais un espace ouvert et la rivière.
Résultat et suite
Le projet a obtenu deux distinctions au concours Realitní projekt roku : le prix des architectes et le prix du jury professionnel. Pour moi, c’était aussi le début d’une collaboration de long terme avec DARAMIS, qui comprend aujourd’hui vidéo, film immobilier, photographie d’intérieur et photographie d’architecture.
La série extérieure est directement liée aux lobbies et au penthouse, présentés dans des études de cas séparées.
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Photographe d’architecture Jiří Bednář